Klassiker aus der Sammlung Industrielle Gestaltung

Die Ziele waren hoch gesteckt: Nur das Beste für Wohnung, Arbeitsplatz und Kindergarten sollte es sein. Ein Faltblatt von Dresdner Design-Studenten aus dem Jahr 1951 verdeutlicht, was unter diesem Anspruch in der DDR verstanden wurde. Geschirr und Besteck, Möbel, Spielzeug, Stoffe und natürlich politische Plaketten waren die Ergebnisse von Studienarbeiten der Hochschule für Bildende Künste.

Die Ansätze für gutes Produktdesign in der DDR waren bereits um 1950 vielversprechend, Lehrer und Studenten experimentierfreudig. Margarete Jahny, die später Klassiker wie das Hotelgeschirr „Rationell“ entwarf, ist hier mit praktischem Geschirr für Kindergärten vertreten. Der Keramiker Rudolf Kaiser schuf alltagstaugliche Warmhaltekannen. Erwin Andräs Rutsche nahm seine späteren Entwürfe für die DDR-Spielzeugindustrie vorweg. Der Schaukelwagen des heutigen Holzbildhauers Hans Brockhage errang auch international Designpreise („spiel gut“, Ulm 1956). Er wurde bis 1990 in der DDR produziert – und in der Bundesrepublik kopiert.

Im Zeichen der Planwirtschaft

Das Faltblatt „Das Beste für den Werktätigen“ befindet sich im mehr als 10.000 Objekte umfassenden Plakat-Bestand der Sammlung Industrielle Gestaltung Berlin. War es als Einkaufshilfe für Händler oder gar den Werktätigen selbst gedacht? Wohl kaum, wie schon der Hinweis auf den ersten Fünfjahrplan (1951–1955) im Plakattext verrät: Im Zeichen der zunehmend zentralistisch gelenkten Planwirtschaft wurden jeder einzelnen Institution Planziele gesetzt. Auf diese Weise zeigte der 1948 von dem Bauhaus-Architekten Mart Stam gegründete Ausbildungsgang „Industrielle Formgebung“ sein Profil zwischen internationaler Moderne und sozialistischer Gesellschaft: Hochwertige Industrieprodukte, die für jedermann - „die Werktätigen“ – erschwinglich sein sollten. Ein Institut, das zwischen den Künstlern der Hochschule und der politisch geforderten Nützlichkeit vermitteln wollte.

Diese modernen Entwicklungen wurden allerdings bald von der antiwestlichen Formalismus-Politik der SED verhindert. 1952 wurde das Dresdner Institut geschlossen. Die offizielle Politik forderte im folgenden Jahrzehnt die Orientierung an Volkskunst und Handwerk statt an preiswerter Serientauglichkeit. Und so konnten die Formgestalter der DDR erst gegen Ende der 1950er Jahre wieder international auf sich aufmerksam machen.

Johanna Sänger